Musaikkunst des zwanzigsten Jh. im Haus des Kriegsopfer.

Musaikkunst des zwanzigsten Jh. im Haus des Kriegsopfer. Hotel in der Nähe des Kriegsopfer-Hauses  im Zentrum Ravennas

Bild: 1)Haus des Kriegsopfer, 2)Detail des Gebäude, 3)Mosaiksaal, 4)Details der Mosaiken

In einer kurzen Notiz vom 13. März 1939 arbeitet der Architekt und Bauplaner Matteo Focaccia den Bauplan für das neue Haus des Kriegsopfer in Ravenna aus.

"Einfache und strenge Architektur und flächige Mauern aus Bausteinen von Ravenna verleihen dem Gebäude strenge Züge, die mit Marmor verschönert wurden; das neue Gebäude will Stärke, Disziplin und Ordnung zum Ausdruck bringen. 

Während die Bauart die antiken Tradition der Mauerbaukunst hervorhebt und sich dem kreativen Geist des Zeitalters Mussolinis unterordnet".

1940-41, war das Bauwerk noch nicht fertig gestellt, haben die Künstler die Aufgabe das neue Gebäude mit den Erinnerungen auszuschmücken, die überleben sollen.

Unter dem gigantischen Schutz von Mario Sironi (aber auch von Campigli, Carrà und Funi) werden die Mosaiken aus Pompei und Ravenna „entdeckt". Gino Severini, der bedeutende Künstler äußert sich dazu wie folgt: „ als ich die Ravenner Mosaiken erstmals sah,  erschien mir sofort eine Ähnlichkeit zwischen der antiken Kunst der Handwerker und der modernen Kunst, die mit dem Impressionisten beginnt".

So sind zum Beispiel die Deformationen von Matisse der Messale-Figuren aus der Karolinger-Merowinger Zeit und die Darstellungen von Cèzanne und Van Gogh ein Portrait von Massimiano oder andere Mosaiken von Ravenna führen auf den Kubismus und Futurismus zurück und lehnen sich an die byzantinische Epoche an.

So entstehen in der historischen Kapitale der italienischen Mosaikkunst in Ravenna die einzigartigen Dekorationen des Casa del Mutilato.

Der musive Zyklus möchte aufgrund der faschistischen Ideologie dem Gebäude den kriegerischen Geist des italienischen Volkes  zur Zeit des Heldentums aus dem antiken Rom verleihen. Heute zwischen den großen Kriegen aus dem zwanzigsten Jahrhundert ist das Gebäude wieder zu altem Glanz zurück gekehrt.

Im Gleichklang mit einem neuen Krieg, dem zweiten Weltkrieg, sollte dies  besonders aktuell sein und der italienischen Kriegsführung Glück bringen.

Ein spiritueller Zusammenhang zwischen der  Faschistenzeit und der Römischen Vergangenheit inspiriert die Tafel von „Giulio Cesare a cavallo" (auf Pappe von Anton Giuseppe Santagata), auf welcher Cesare Mussolini auch körperlich ähnelt, führt auf die militärische Leistung der beiden Persönlichkeiten zurück.

Die drei Tafeln der Kriege (auf Pappe von Giovanni Majoli) führen auf den monumentalen Modernismus Sironis und Severinis zurück, die an dem vom Regime angeordneten Programm der öffentlichen Dekorationen mit „realistischen und nationalen und  kubistischen und futuristischen, geometrischen Darstellungen teilnahmen.

Faszinierend ist auch der symbolische Wert des „Reliquilarium"; hier wurden  für die Tafel des ersten Weltkrieges Kieselsteine aus dem Fluss Piave eingesetzt, die der Abbildung auch farblich eine gewisse „Kälte" verliehen haben.

Die Tafel des Afrika Krieges setzt sich aus einer Dynamik zusammen, die auf den Futurismus hinweist und kontrastiert zu der Tafel des Spanien Krieges, mit markanten statischen Aktion, die auf die Hilfestellung, die die italienischen Brüder den Spaniern zu Gute kommen ließen, beruhten..

Es handelt sich hier um ein Werk von großem Interesse, das sich perfekt zur Zeit des Faschismus in die Geschichte der italienischen Mosaikkunst einfügt, deren Produktion derzeitig besonders groß war.

Viele Vorteile im Zentrum  Ravennas zu übernachten:

Die Hotels für Ihren Aufenthalt in Ravenna sind deshalb die Fabbri Hotels:

Hotel Centrale Byron - 3 Sterne - in der Nähe von Mosaiken Ravennas
Hotel Bisanzio - 4 Sterne - in der Nähe von Mosaiken Ravennas

Nachdem Sie das Hotel erreicht und Ihren Wagen abgestellt haben, können Sie den Wagen vergessen und alle Sehenswürdigkeiten bequem zu Fuß erreichen.

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